アドリブもできる!コード進行からベースラインを作る方法を徹底解説

ベーシスト中級者くらいになってくると、ベースの奥深さがわかってくる頃だと思います。 最初は、「弦が４本だし、単音だし、ギターより簡単なのではないか」なんて理由で始めた方もいるかと思います。 ですが、いざベーシストになってみると単音だからこその難しさがあることに気付きますよね。 ただ単に、コードを見てルートを弾いているだけでは、時にはそういう場面も必要ですが、弾いてても楽しくないですし、聞いている側も楽しくありません。 コード進行を見て、コードからベースラインを考えていければ、もっとかっこいいフレーズができるようになります。 ベースラインを考えることを瞬時にできるようになれば、アドリブもできるようになりますし、かなりレベルアップできます。

コードトーンで動ければ、ルートを弾いているだけよりは動きが加えられていいですよね。


まず、基本のコードトーンの説明からしていきます。


コードトーンとは、コード、つまり和音の構成音です。


わかりやすいように、今回は、キーをCメジャーとして説明していきたいと思います。


Cメジャーの時のダイアトニックコードは以下のようになります。

ダイアトニックコードとは、わかりやすく言うと、そのキーにおいて、臨時記号(＃、♭)のつかないコードのことです。


キーがCメジャーならばピアノの白鍵の部分のみで構成される和音ということになります。


上図は、４和音で揃えましたが、３和音の場合もありますし、それ以外にテンション(9、11など)がつく場合もあります。


コード内で動くためには、構成音をおさえなければいけません。


４和音では、「ルート(１度)・３度・５度・７度」と一つ飛びで和音が作られています。


Cメジャーにおけるコードの構成音は以下のようになります。

コードがCM7の時には、「C・E・G・B」を順に弾くだけでもかっこよく聞こえます。


一つの奏法として、コード進行において、コードの構成音のみで動いていくことを、歩いているようにベースラインを取ることから「ウォーキングベース」と言います。


もちろん、このようにコードの構成音のみでベースラインを考えるのも良いのですが、もう１歩２歩進んだ話もしていきましょう。

ベースを弾いている時、単音だからといって音一つひとつを「点」でとらえていませんか？ 実は点でとらえることは、大きな間違いなのです。 ベースラインというくらいですから、本来は「線」でとらえなければいけません。 この「線でとらえる」ということが、コード進行からベースラインを考える基本になります。 線でとらえることは、「流れでつかむ」とも言うことができます。 流れを考えれば、なぜそのベースラインになるのか、つまりはベースラインを自分で考えるきっかけになるのです。

ベースラインを組む時に、今弾いているコードだけでなく、その次のコード、さらには２小節先までのコードを読むことができるようになれれば素晴らしいです。


どういうことかというと、例えば、次のコードの最初の音を決めて、そこに向かって今のコードの中でどう動くかを決めていくということなのです。


次のコードの最初の音を「ターゲットノート」といい、それに対する音を「アプローチノート」と言います。


次の図を見てください。

今回は、「ドミナントアプローチ」というアプローチの仕方でベースラインを組んでいこうと思います。


上図において、上がコード進行、下がベースラインとなります。


コードの「C」に対して、今、「G7」のコードでどう動くかというのを考えるのです。


「ドミナントアプローチ」というのは、決めた「ターゲットノート」のドミナントにあたる完全５度上(完全４度下)の音を「アプローチノート」にするというアプローチの仕方なのですが、


コード「C」の最初の音を「C」としたときの完全５度上は「G」ですよね。


これがドミナントアプローチなのです。


小節内において、強拍と呼ばれる１拍目と３拍目はコードトーンを置くのが安定するラインの組み方です。


それを踏まえて詳しく図にすると下図のように説明できます。

上図は、１拍目と３拍目をルートにしていますが、例えば、３拍目をコードトーンの５度にするとどうなるでしょうか。


ベースラインが変わってきますよね。


それが下図のようになります。

３拍目を「G7」の５度のコードトーンである「D」に変えて、それをターゲットノートとすると、「D」の完全５度上が「A」となり、２拍目が「A」になるのです。


今度は、３拍目を３度にしてみましょう。


「G7」の３度は「B」ですので、それをターゲットノートとしてみると、アプローチノートはどうなりますか？



「F＃」ですよね。


つまり、２拍目が「F#」になります。


「＃」がついているので、ここでは臨時記号ということになり、スケール(音階)上の音ではないのですが、「B」に向かう音であると考えると、「F#」が入っても不思議ではありません。



ドミナントアプローチの他にも「導音」というものがあります。


導音は半音上または下からターゲットノートに向かっていくという考え方です。


そうすると、２拍目に「F#」が入ることがここでもありえることになります。


どういうことかというと、３拍目を「G7」の７度である「F」を置くと考えると説明できるのです。